文艺复兴带来的巴洛克风格花艺

罗马神话里,西风之神Zephyrus追赶着大地之仙女Chloris。Chloris使劲的企图摆脱西风之神的追赶,最终没有逃过Zephyrus的拥抱。

 

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春 波提切利

Chloris的口中溢出了鲜艳的花朵,纷纷而落。飘在花神Flora的身上,形成一件美丽的外衣,曾经是一片白色的大地,转眼间已经是鲜花盛开,生机盎然。春风吹过,大地花开,美丽的花神随之诞生了。

“她以缀满玫瑰之姿现身,所到之处,繁花遍地,宣告生命再次复苏。”

在古典神话中,Flora是西风之神Zephyrus的妻子,也是所有植物的母亲。她哺育并带来生命。Flora放置的神秘石窟的石头上覆盖着各种各样的草和花。她优雅地转动着头,并以赤裸的乳房展现,看着一支天花,象征着生育能力。

 

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弗朗西斯科·梅尔兹 花神 Flora 俄罗斯国立艾尔米塔什博物馆

罗马人把每年的4月28日至5月3日春夏之交定为花神节,节日非常盛大,人们戴上花环尽情跳舞敬酒,举行非常丰富的竞技活动,还有美貌如花的女子手持鲜花装扮成花神的样子。

 

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随着罗马帝国的消亡,人们不再敬畏罗马众神,Flora的身影埋没在中世纪的阴影之中。取而代之是克制、闭塞由天主教主导的黑暗时代。

 

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14世纪20年代黑死病降临欧洲,看不见的死神每天都在夺走生命,绝望的人们呼喊上帝的拯救,但上帝没有出现,瘟疫结束死伤惨重,人们开始质疑教会与上帝。

 

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艺术家们摆脱教会的束缚,重投复兴罗马的大潮,Flora走出阴影,重新绽放生命力。

 

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文艺复兴时期的来临,让花园得以复兴,贸易的发展让欧洲人有了更多可以选择的花材。一种新的花艺风格正从意大利兴起,并向北悄然席卷整个欧洲。

 

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巴洛克风格盛行

巴洛克风潮从富裕的意大利掀起,向北推移席卷整个欧洲。

巴洛克(Baroque)最早来源于葡萄牙语中的“Barroco”,译为“不圆的珍珠”;而在意大利语中,“Barroco”有“奇怪、变形”等意思。“Baroque”在法语中成为形容词,有“俗丽凌乱”之意。“Baroque”一词一开始是贬义,18世纪的欧洲人用“Baroque”形容“缺乏古典主义均衡性的作品”,后来慢慢演变成形容艺术风格的词。

 

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在文艺复兴以后,西欧各国,尤其是荷兰、比利时、英国和法国的插花艺术发展很快,欧洲从世界各地引入大量的花卉新种,在插花中广泛应用,插花艺术也日趋普及,逐渐成为人们生活中的重要内容。

 

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插花丰富了日常生活,增加了自然情趣,作为居家室内的花卉艺术品,十分受人欢迎。插花水平迅速提高,己经不再是简单随意的花束形式,在造型、色彩、花材和容器的选择等方面,都进行了精心的构思和创作。

 

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其主要特点是:选用花材种类多、数量大、色彩丰富、形成花朵分布均匀而较密集的大花束状插花造型。

 

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外形成规则的形状,如三角形、卵形、椮椭圆形等。着力表现花材群体的色彩美和造型美,十分强调装饰性和烘托气氛的效果。初步形成了西方插花的艺术风格,形成了西方大堆头式插花的雏形。

 

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巴洛克风格的出现,以注重奢华,以繁复的装饰见长。它是一种复杂、奢侈与浮夸的艺术,其诞生本身就带着叛逆,所以我们看到的巴洛克风格总弥漫着一股享乐主义的感觉。

 

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插花艺术呈现出大气、奔放、华丽的艺术特点。作品看起来华丽而丰富,不对称的结构让作品更充满气势与生机。以浓烈的色彩撞击为主,橘紫相撞,营造出热情、奔放的氛围。繁花拥簇,给人一种仿佛置身于辉煌的凡尔赛宫殿中,耳边萦绕着高亢的康塔塔。浓郁的文艺复兴后期风格不觉将人包围。

 

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巴洛克时期的插花展现出来的是澎湃的生命力,文艺复兴的插花如春天一样和美,巴洛克的花艺犹如夏天一样绚烂。

 

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这个时期的艺术风格尤为重要,并且对后世西方花艺影响深远~

历史之轮不断前行,过往的魅力是我们灵感的来源,也是我们创新的动力。希望花艺师们能在欧洲审美的巅峰里,汲取到更多养份~

 

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