为了一幅画,他绘制了400幅素描稿和色彩效果图

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修拉(Georges Seurat, 1859-1891),法国画家,新印象画派(点彩派)的创始人。生卒于巴黎,他早先是进了巴黎的一所素描学校,然后又在巴黎高等美术学校学习了两年,在勃莱斯特志愿服役了一年。

随后,他继续在卢浮宫研究古代希腊雕塑艺术和历代绘画大师的成就,从委罗纳斯、安格尔到德拉克洛瓦,还埋头攻读勃朗和谢弗勒尔的论述色彩的科学资料。

他认为印象派的用色方法,不够严格,不免出现不透明的灰色。为了充分发挥色调分割的效果,用不同的色点并列地构成画面,画法机械呆板,单纯追求形式。

他把文艺复兴传统的古典结构和印象主义的色彩试验结合起来。把最新的绘画空间概念、传统的幻象透视空间、以及在色彩和光线的知觉方面的最新科学发现结合起来。对二十世纪几何抽象艺术有很大的影响。其代表作品有《大碗岛上的星期日》等。

1、大碗岛上的星期日 修拉 1886年 画布油彩 207×308cm 美国芝加哥艺术学院博物馆

 

修拉为了制作《大碗岛上的星期日》这一幅巨作,修拉整整花费了两年的时间。这幅画描写的是巴黎附近奥尼埃的大碗岛上一个晴朗的日子,游人们在阳光下聚集在河滨的树林间休息。

有的散步,有的斜卧在草地上,有的在河边垂钓。前景上一大块暗绿色调表示阴影,中间夹着一块黄色调子的亮部,显现出午后的强烈的阳光,草地为黄绿色。

阳光透过了树林,而投射在草地上的阴影,被色彩强调得界限分明。赤色、白色的衣服、阳伞和草地都现出一种好像散发蒸气一般的黄色。色点彼此交错呼应,给人以一种装饰地毯的效果。

画上的人物也画得很可笑,一个个看不清面孔和五官,连轮廓本身也都被小圆点弄得模糊不清了,似乎所有事物都是影影绰绰的。此画的整个创作过程约分四个步骤:以素描布置明暗对比;以色彩写生;以写生为基础组织背景;以色点完成正稿。在正稿之前,共作素描400余幅,写生稿更不计其数。

2、安涅尔浴场 修拉 1884年 画布油彩 300×201厘米

《安涅尔浴场》这是确立了以”点彩”为表现手法的画家修拉的第一部大作。此作品描绘了在巴黎西部阿尼埃尔一带塞纳河里享受沐浴之乐的人们。

当时二十五岁的修拉探求出一种新的技法–点彩法,这种点彩技巧是将几种原料并列,但并非直接在调色板上调色,而是利用人的直觉经由大脑所转换的多种颜色的基点,在观赏者眼中呈现出某种色彩。

在这幅画中虽尚未确立此种点彩技巧,但堪称为所谓新印象派宣言的历史性作品。1884年,修拉以《安涅尔浴场》参加官方沙龙,被评选委员会定为落选作品。遭到拒展后的修拉决定举办独立派沙龙展。同年6月,修拉展出了《安涅尔浴场》,并得到了保罗·西涅克的赞赏。

3、三个摆姿势的女模特儿 修拉 1888年 画布油彩 法国贝格格林收藏

修拉以娴熟的点彩分割法,展示出室内的三个各具姿态的女模特。点彩使人物显得模糊,失去了清晰的轮廓与细节。只是在“雾化”的空间关系中,表现出三个并无个性特点的女模特与室内环境的一体化。

4、马戏团 修拉 1891年 画布油彩 奥塞美术馆收藏

这幅画表明修拉艺术发展的方向:从画静止到开始画运动。在这幅运动的画面上,我们还可以看到线的变化运用,画面没有空间深度感,具有东方的装饰表现意味。

这是由于他的画都是经过很严格的光线分析来表现它的物象,过于科学的准确的表现,往往把非常生动的主题表现的有点儿呆板,我们看到的马戏班,应该是充满动感的表现,可是由于他科学冷静的来画,最后使这个人像个吊线木偶一样。

5、库布瓦的塞纳河

这幅画具有一种特独的魅力。修拉在这里使景物贴近了观众,把它拉到表面上来,从而强调出他所描绘的自然景色的片断性,这就使他有可能更无拘束地形成整个画面的结构。然后他就用小碎笔铺色,房屋和河水、人体和树木都是这样画的。

这一切就像出没在涣散的光雾之中的影子那样展现在观者眼前。构图的基础是风景,人物仅仅是风景的一个组成部分。画面上的妇女形象显得很拘谨,这是因为艺术家要使一切景物都从属于光的颤动而造成的。

无疑,修拉保持了印象主义的某些原则,化情节为主题,描写当代的生活,喜爱风景,密切注意明暗效果。可是修拉与他们的共同之处也就止于此处了。印象主义解放了感觉,修拉则相反,他只承认基于数学和物理学规律的方法。他否认自己作品的诗意,尽管这种诗意是无町怀疑地存在的,他说:“文学家和批评家认为我画的画有诗意,可是我只是在运用自己的方法。如此而已,岂有他哉!”

正因为修拉深信艺术来源于科学认识的领域,而且他又实际贯彻了这种信念,所以他才在艺术趣味史上占有如此重要的地位,而且人们有充分根据认为,他是20世纪一切抽象绘画主义的先驱者。

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