花艺师的双手,是温柔的宇宙,也是钢铁侠的机械臂

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晓晨是个看起来文质彬彬的姑娘。

柔顺的黑发拢成一束马尾,笑起来的时候有些羞涩。安静的时候,像初夏的一朵小荷花,有种江南烟雨的含蓄朦胧。

可一旦“动起手来”,渊渟岳峙,利落又潇洒,简直是个叱咤江湖的老师傅。

“像是舞台上有了光”

来鹿石以前,晓晨是日本小原流花道的准教授。

长期经受日式插花美学的熏陶,谈话间便也自然而然地显露一种温和的宁静。

日式花道也潜移默化地培养了她敏锐的感知力。

每一支花,每一片叶,每一颗果实于她而言都有别样的生动意蕴。

他们的生命历程由她推动编排,被组织成一个个故事。

在这个创作的过程里,有自我的实现,也有很多乐趣。

但她尚且觉得不够。

沉浸在以“一面观”作品为主流的花道领域里有些年头了,开始迫切地想要换个视角,从西方花艺的角度系统地学习和了解花艺设计

在晓晨看来,花艺创作的过程如同精心编排一出舞台剧。

她所熟悉的日式插花往往是诗剧,而西方花艺则是一场场大型歌舞剧。后者需要更多“演员”,更多的情节转折与戏剧冲突。

这为花艺师组织花材提供了更广阔的空间。

如何在作品中协调众多花材,让它们对话,互相呼应,这些都需要花艺师自己去琢磨,进而发展出属于自己的一套表现体系。

一件花艺作品就是一个逻辑自洽的独立宇宙。

花有各自的角色和运行规律,花与花之间有交流与对话,也有蓄势待发的张力维持着微妙的平衡。

这种浓墨重彩的故事性,正是现代花艺吸引晓晨的地方。

“西方花艺的立体感和丰富性很强。”她说,“就像是舞台上的灯光一下子打开了一样。”

世界不是一个非黑即白的平面,花艺也不是。跳出特定的框架,才有可能与未曾想象过的风景“狭路相逢”。

正儿八经地“玩”下去

在Jurgen的课堂上,晓晨第一次接触到了架构的概念。

架构,对于一直热爱手工艺制作的晓晨来说,无异于一个大大的惊喜。

这下,花艺便不仅仅事关花与叶,而是“花与其他材料的交流”。

刚开始认识藤心这种材料的时候,晓晨心里可激动了,用她的话来说就是“积累了材料的新词汇”,“在花艺中可以使用的语言更丰富了!”

尽管架构的制作是公认的苦差事,她依然热情不减,并且完成的十分出色。

想来,这应该归功于她超级强大的动手能力。

作为一个手工技能满点的人,晓晨做得了皮具,也玩得转蜡染。

会弹钢琴,也会吹口琴。

她对旅行有同样的热爱,关键是,旅行回来还能出厚厚一本的旅游手帐,记录途中触动自己的见闻和来自文化遗产的启示。

写到这里,手残的小编不禁要发出感叹。

就,一个人怎么能同时做好这么多事情?

毕竟,每一样看起来都很有难度呢……

也许是晓晨爱好广泛的缘故,她身边的同事都认为她不过是心血来潮的玩玩而已。

但是晓晨心里很清楚,她其实怀抱着满分的认真,学习态度正儿八经到无以复加。

花艺设计中的音乐性和韵律感令她着迷,吸引着她向更深层次的境界探索前进。

旅行时,每到一个城市,她都会走访当地的古玩市场,收集具有地方特色的小物件。这些文化气息浓厚的东西悉数被她用到了之后的皮包制作当中。

“手工材料是我的语言。

我想用他们讲故事,打动人的故事。

同样,花材也是我的语言。

我正在学着用花讲述更生动的故事,用花表达我的所思所想。”

也许喜爱到了一个地步,就再也不想分开哪怕万分之一秒。

晓晨暗自决定将喜欢的一切留在身边,作为今后与自己相伴终生的事业。

她计划创办集花艺和手工艺等艺术形式为一体的独立作坊,把自己收获的快乐与感动分享给所有有缘相遇的人。

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