草月流之所以令人疯狂,当然不是因为循规蹈矩。

草月流种草笔记

在不甚了解花道的人眼中,花道就代表着安安静静,修身养性,这只是它浅显的可能性之一。草月流之所以令人疯狂,当然不是因为循规蹈矩。

昭和时代,草月流花道横空出世。至今经历的四代掌门人,每一代都将自己的个人特色注入草月流中,使它更加丰满,更加多元化。

让我们随着我的种草笔记一起,看看草月流,是如何让爱花之人为止疯狂的!

ONE

东方花道的毕加索

勅使河原苍风作品《古事纪·鸟发》

第一代掌门敕使河原苍风,在昭和年间受西方抽象艺术和自由思维影响,将花道推行至前卫的方向。他的另两重身份书法家和雕塑家,让他的花道作品融合更多元素。
他主张将非植物材料用作花,或是用非常规容器作为花器,在他的创始下,草月流成为“离经叛道”的花道分支。TakaIshii艺廊的创始人兼总监石井孝之说:“敕使河原苍风非常具有实验精神。他几乎尝试了所有创作方式 — 绘画、雕塑、拼贴画、书法和大型表演。花道大师通常不会这样做。花道更为传统,但他打破了传统,让花道变得非常自由。”

他逐渐将“造型”“悬吊”“浮雕”等异类风格导入花道,甚至在作品中加入裸女,被注重传统的日本社会成为“昭和怪物”,但也是其不断创新的精神,他赢得了“在古典的主题上构筑崭新形式的改革者”“让世间重新认识了花道作为空间艺术的价值”以及“花道界的毕加索”等美誉。

勅使河原苍风作品《日本音乐剧的舞台装饰》

勅使河原苍风作品《大地之歌》

勅使河原苍风书法作品《月光》

敕使河原苍风,作品名不详(1966)

TWO

柔美华丽的女性角色

二代掌门敕使河原霞虽仅在位一年,但身为苍风长女,她从小在父亲身边学习花道,不到20岁就开始举办个展,开设草月学校,被电视台邀请讲课,并与父亲经常去欧美国家进行花道表演与展览。还通过歌手舞台设计的媒体途径来传播草流花道。

她的外形非常有气质,她的花道也一样充满女性的柔和、甜美和华丽。她偏爱创作微型花,精细华美的微型花道最初是由珠宝来完成。除了有金属、器皿和组合作品的方式,更是利用染色花的方式来突出欢乐色彩。

THREE

前卫花道的实验精神

第三代掌门敕使河原宏是一位“奇葩”,在继任掌门之前是一位导演,在大学期间主攻油画,画风深受西方超现实主义、存在主义、抽象派文艺思潮的影响。也正是由于这一段求学经历,塑造了敕使河原宏独特的美学观念。

他提倡插花是一门“装置艺术“,创作横跨绘画、陶艺、建筑、装置、茶道等媒介,将各种艺术形式与草月流融合,进一步突破了传统花道框架。

积极走出国门的他,在首尔、米兰、纽约等世界各地的城市举办了使用“竹”的个人展览会,表现方式十分新颖,这也成为了他在国际上最具有影响力的一系列作品,更因此获得了“竹子大师”的美誉。也因此,竹子也成为了草月流独特的标记,互相成就。

FOUR

充满遐想的现代花道世界

第四代家元敕使河原茜,幼时师从于姑姑(第二代家元敕使河原霞),在继承了姑姑柔美华丽的基础上,又兼具父亲(第三代家元敕使河原宏)的大气多变,风格更加自由奔放。

重视自由创作的她,不仅做到了父亲的竹子的传承,也把灯光作为花道的一部分加入作品中,并且把霞的花道舞台扩展得更加宽泛,使用现在多媒体使花道表演更加有艺术感染力和科技感。

在当代掌门人茜不断的努力下,草月流展现出了超前的现代性和非凡的适应性,当下草月流已常出现于商圈等地的公共空间,做艺术装置展、商业陈列、酒店大堂以及时尚拍摄等各种用途。

草月流花道自1927年成立开始,经受了太多坎坷与质疑,但不破不立的态度,似乎是敕使河原家族的共性,在与时俱进和继承传统的平衡中,草月流呈现的是一个复杂、充满遐想的现代花道世界。

我相信,每一个人都会在生命的某个节点爱上草月流。让我们在草月的世界一起放飞自由的灵魂!

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