卡普尔中国首秀:色彩,才是高潮的关键啊!

2017年

一位名叫安尼施·卡普尔( Anish Kapoor )的艺术家

买断了 世界上最黑的黑 的版权

专门用于自己的艺术创作

 

这位艺术家对于色彩的痴迷可谓到极致

今年冬天

他带着自己的色彩首次来到了中国

 

因此

使得我们有幸得以近距离感受

漂洋过海 / 横跨35年的艺术巨作

这巨大的、充满魅力的红

说到卡普尔的名字,就不得不提世界著名雕塑作品《云门》

 

“云门”是安尼施·卡普尔在美国的第一个户外作品,根据金融时报的说法,这也是他在美国的成名之作。作为一个艺术品来说,这更是一个大师级作品。

 

卡普尔生于印度孟买,虽然他在很年轻的时候就去往了英国伦敦学习艺术,但是对于自己的故乡,他却一直将其埋在记忆的深处。经过印度文化与西方观念的碰撞融合,他的艺术创作反而散发出崭新且壮观的奇异景象。

 

此次展出分为两个展馆:中央美术学院美术馆和太庙艺术馆,此次我们选择了中央美术学院美术馆参观,来看一下我们此行都有哪些收获?

 “材料是物质与精神”  

对于卡普尔来说,材料是物质与精神,他是如何通过各种不同材料来营造一个艺术的境界与高度:显然,这些材料大部分都是生活中常见的元素。

 

蜡质、不锈钢、色粉、布料、铁……等不同的创作素材在现场被人们发掘,粘稠的、凉爽的、浓郁的甚至“硬核”的,我们在这里看到了多达二十几种材料的另一种用途。

 

《致心爱太阳的交响乐》2013年现场

血红色的蜡质砖块让人从上而下望去带来一种心理上空空的震慑感,戏剧化的传送到顶端再掉落,沉闷无声,安静缓慢。

 

致心爱太阳的交响乐

传送带、蜡质、不锈钢

 

他将这些不同的材料以一种象征性的手段结合起来,向人们展现了一种极有震撼力的视觉感,在展览一楼,你可以看到工业运输的传送带,体积庞大的蜡质,以及抽象的“太阳”,都以一种崭新的方式出现。

走到展览的四层,则能够看到这些深红色的蜡质被“研磨”成另一番模样。

 

我的红色家乡(2013年)

蜡、油基漆、铁制臂、发动机

“机器带动一条金属臂沿着装有 25 吨红色软质蜡的开口容器的表面转动。金属臂在一个小时的转动中,环绕着蜡质表面缓慢运动,好像在搅拌材料,不断塑造蜡的形状,反复形成奇特景观。”

 

艺术的创作材料没有局限,但是每个人都有自己偏爱的材质,拿花艺大师们的创作来讲,有人偏爱竹篾与竹子,有人偏爱荷花与莲蓬,有的人,又爱极了无人关注的落叶,却也能创造出无与伦比的高光时刻。

 

Tanus花艺课堂作品

思维不应是一个固定的,而花艺师的创作材料,也不应止步于植物本身。

越发地了解这些大师,你便会发现,创作本身就是一个无限突破的过程,废弃布条、透明塑料、甚至玻璃试管,我们何以想过将这些元素与植物巧妙融合?但是他们就做到了。

 “红与蓝的激烈碰撞” 

当我们看向一件满铺地面的巨型艺术品时,我们看到了什么?

“一辆涂满湛蓝颜色的挖掘机爬伏在几百吨红色泥土上,形成鲜明的对比。漫山遍野的红色色粉如浪涌一般,层层叠嶂,形成热烈的景观。”

这个世界上有无数种颜色,颜色与颜色之间并没有明确的界限,对于卡普尔来说,颜料的可能性是迷人的:“它存在于物质性和幻觉之间”。

 

远行

土、色粉、挖掘机

映入眼帘的是需要三个巨大的空间才放得下的作品本身,给人以高饱和抢眼的视觉冲击,这种冲击感不仅仅在视觉上,还直击内心深处。

 

卡普尔在一次回国旅行期间,发现印度当地的矿物颜料散发出一种特殊的“内部能量”,这种极具国家特色的蓝色和红色便成为了他此次创作的主要媒介。

令人难以忘记的惊艳的红,还出现在《将成为奇特单细胞的截面体》的作品内部。

 

将成为奇特单细胞的截面体

P.V.C、铁

颜色的力量是神奇的,且有力量的,它与空间和形状结合起来,便能制造一种吸引人走过去,再走近一点的冲动。

 

将成为奇特单细胞的截面体(内部构造)

色彩也是有国度的,说到中国,我们会想到中国红,说到日本,可能不得不提一个人:树所谦,日本色彩最高级别的认证大师,同时也是一位难得的花艺设计大师兼花店运营管理者。

 

今年八月份树所谦在北京世园会的日本馆的创作《神秘日本蓝》,给人们留下了深刻的印象,一种沉浸心灵深处的神秘感袭来,仿佛穿过了这些花草就能抵达日本的土地,去看一下那来自遥远的时代的蓝。

 

树所谦作品

不管是空间还是花艺创作,色彩何尝不是用颜色来表达思想与主题 :或明媚或神秘;或热情或纯粹;或洋洋洒洒或归于朴素;或斑驳陈旧或清新现代。

 

色彩为艺术创作赋予了极强的生命力,色彩的运用如何,既可以让一件作品的“失败”表现得一览无遗,也可以很大决定一个作品的成功。

我们无法不敢想象,生活一旦失去色彩,会怎样?更无法想象,没有突破的花艺创作,能够走多远?

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